第二章 Chapter 2

作为时代风尚的历史知情表演

Historically Informed Performance as a Contemporary Style

通过梳理对比近年来音乐舞台上的代表性演出以及大量经典录音可以总结 出历史知情表演(Historically Informed Performance,HIP)发展的几个重要阶段 与倾向:首先通过术语的更新逐步摆脱了早期对于本真性(authenticity)等概念 的过度纠缠;其次是 HIP 对于主流表演(Mainstream Performance,MSP)的巨大 影响;最后是 HIP 作为当前时代的产物,在古典浪漫时期乃至非西方音乐等领域 的拓展应用潜力。因此,HIP 将有望作为全球化的整体趋势而成为未来各国音乐 舞台上最具潜力与魅力的时尚之选。

 

第一节 从“本真性”到“历史知情”

2.1 From ‘Authenticity’ to ‘Historically Informed’

 

一、术语更替

2.1.1 Updated Terminology

  

二、案例分析:欧洲嘉兰古乐团 2018 年访华音乐会

2.1.2 Case Study: 2018 China Tour of Europa Galante

 

 

第二节 历史知情对主流表演的影响

2.2 The Influence of HIP on MSP

 

一、HIP 因素的增长与渗透

2.2.1 The Increasing Penetration of HIP

 

 

 

图 2.2 穆洛娃两次录制《阿拉曼德舞曲》(选自 BWV1002)声谱图对比

Figure 2.2 Spectrograms of Allemanda from BWV1002 played by Mullova

 

 

 

二、案例分析:圣马丁室内乐团 2018 年访华音乐会
2.2.2 Case Study: 2018 China Tour of Academy of St Martin in the Fields

 

 

 

第三节 历史知情表演的应用拓展

2.3 The Extended Application of HIP

 

一、HIP 在西方古典与浪漫主义时期音乐中的应用

2.3.1 Application of HIP in Western Classical and Romantic Music

 

 

 

二、HIP 在中国传统音乐中的应用
2.3.2 Application of HIP in Chinese Traditional Music

 

 

 

第四节 巴洛克音乐的表演风格在中国

2.4 Performance Style of Baroque Music in China

 

一、中国音乐教育中的表演风格导向

2.4.1 Oriented Performance Style in Chinese Music Education

 

 

 

二、案例分析:“弓弦盛宴”音乐会中的巴赫《d 小调双小提琴协奏曲》

2.4.2 Case Study: Chinese Musicians play Concerto for 2 violins in d minor by Bach

 

 

 

 

图 2.6 黄蒙拉(粗黑)、刘霄(细黑)、萨托(粗灰)与杨森(细灰)演奏 BWV1043 第一 乐章独奏主题的 IOI 偏离度

Figure 2.6 IOI deviations of the solo theme in BWV1043 1st movement played by HUANG Mengla (thick black), LIU Xiao (thin black), Sato (thick grey) and Jansen (thin grey)

 

 

 

图 2.7 宁峰-陈曦(粗黑)、梅纽因-奥伊斯特拉赫(细黑)、萨托-迪恩斯(粗灰)、杨森-卡 瓦科斯(细灰)演奏 BWV1043 第二乐章的速度曲线

Figure 2.7 Tempo curves of BWV1043 2nd movement played by NING Feng-CHEN Xi (thick black), Menuhin- Oistrakh (thin black), Sato- Deans (thick grey) and Jansen- Kavakos (thin grey)

 

 

 

图 2.8 迪恩斯(上)、陈曦(下)演奏 BWV1043 第二乐章主题的声谱图与钢琴缩谱

Figure 2.8 Spectrograms of BWV1043 2nd movement theme played by Deans (top) and CHEN Xi

 

 

三、案例分析:马友友在巴赫《无伴奏大提琴组曲》中的“演化”

2.4.3 Case Study: MA Yo-Yo’s ‘Evolution’ in Bach’s Suites for Unaccompanied Cello

 

 

图 2.9 马友友 1983 年(细灰)、1997 年(细黑)与 2018 年(粗黑)三次演奏 BWV1007 第一句的 IOI 偏离度

Figure 2.9 BWV1007 first phrase played by MA Yo-Yo in 1983 (thin grey), 1997 (thin black) and 2018 (thick black)

 

四、教育与未来

2.4.4 Education and Future

 

章节概览:

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