结语 Conclusion:

面向实践应用的音乐表演研究

Musical Performance Studies for Practical Application

本书的主体部分由基础篇、教学篇与舞台篇三个部分构成,每个部分又分为四个章节。这样的结构与2018 年笔者与 ZZZ 教授联合翻译出版的,由 JJC 教授主编的《剑桥音乐表演理解指南》有几分相似。因为那本“指南”的确就是在 21 世纪初对音乐表演进行体系化研究的最佳范例,目前已经通过中、英、法、意四种语言在全球销售超过 1 万册。当然,本书中的大部分内容,应该还是能够反映近 20 年以来的学术前沿发展,并且与中国当下的国情相接轨;例如关于历史知情表演(Historically Informed Performance,HIP) 的问题,自世纪之交以来在全球音乐舞台上已经发生了翻天覆地的变化,且 HIP 在中国还存在很多特有的现象;又如,随着笔者原创的音乐表演在线分析平台 Vmus.net 逐渐普及,采用科学实证方法辅助的音乐表演研究成果,在国内上升趋势十分明显;再如,受到新冠疫情的持续影响,以媒体录制形式进行的音乐活动与考试赛事逐渐占据主流;同时,音乐考级的热度却丝毫没有退却。这些富有时代特点与中国特色的问题,笔者在相应章节中都做了充分的延伸拓展。为了在更广阔的语境中深化并总结全书的内容,有必要先简要梳理一下音乐表演相关研究在国内外的发展走势。

第一节 音乐表演研究近年来的发展

X.1 Recent Development of Musical Performance Studies

 

一、音乐表演研究在国外的发展

X.1.1 International Development of Musical Performance Studies

 

 二、音乐表演研究在国内的发展

X.1.2 Domestic Development of Musical Performance Studies

 

 三、音乐表演研究相关会议

X.1.3 Conferences on Musical Performance Studies

 

第二节 对核心关键词的回顾

X.2 Review of the Keywords

 

一、“实践应用”与“跨学科”

X.2.1 “Practical Application” and “Interdisciplinary”

 

二、“风格”与“实证”

X.2.2 “Style” and “Empirical”

 

 

图 X.5 傅聪演奏肖邦《a 小调玛祖卡》作品 17 之 4 的 IOI 偏离度
Figure X.5 IOI deviations of Chopin: Mazurka in a minor, Op. 17, No. 4 played by Fou Ts’ong

 

 

 

图 X.6 佩里与曹秀美演唱施特劳斯“侯爵请听”的 IOI 偏离度
Figure X.6 IOI deviations of Strauss: “Mein herr marquis” sung by Janet Perry and Sumi Jo

 

第三节 支撑高水平实践的体系化研究

X.3 Elite Practices Based on Systematic Studies

 

一、人工智能等科技方法的支持 

X.3.1 Supported by AI Technology

 

二、作为人类必需品的音乐表演

X.3.2 Musical Performance as Human Necessity

 

 

 

图 X.7 笔者在剑桥圣约翰学院演奏埃尔加《爱的致意》IOI 偏离度、演奏蠕虫与运动轨迹

Figure X.7 IOI deviations, performance worm and motion curves of Elgar: “Salut d'Amour”

played by the author at St John’s College, Cambridge

 

章节概览:

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